《说唱新世代》凭什么甩爱奇艺、芒果说唱几条街？|星澈互娱

　　作为地下小众音乐，近几年，随着《中国有嘻哈》等综艺的热播，说唱开始走入大众视野，成为年轻人热爱的潮流文化。今年，《说唱听我的》、《中国新说唱》（原《中国有嘻哈》）、《说唱新世代》三档说唱综艺节目几乎同时搭台唱戏，自然会被放在一起比较。

　　已经收官的《说唱听我的》一路高开低走，因为过于匆忙导致节目赛制漏洞百出，导师权利“架空”，除了有过几首hit song短暂的辉煌，并没有被观众记住太多。另一方面也因为受到《中国新说唱》宣发引流的影响，作为国内首档说唱综艺节目，新说唱凭借超高的流量强势来袭，占据了话题榜。但新说唱也好景不长，豆瓣评分一度跌破5.0分，“选手回锅肉，挂满auto tune”，都成为了新说唱的槽点。

　　与这两档说唱节目不同的是，B站《说唱新世代》一经播出，就一路走高，豆瓣评分高达9.0。究竟是什么样的魔力，让b站的说唱能够远超预期，甩芒果、爱奇艺说唱几条街呢？

　　“新”模式

　　“新世代”的节目模式突破了以往的说唱节目形式，将真人秀、“生存”模式与选秀节目相融合，创造了新的游戏规则。

　　最重要的道具“哔特币”（黑胶唱片）成为了选手生存的砝码，主要用于选手的基地生活中，基地分为一至四环，币多者将在条件最好的一环内居住，居住环境的质量随币的数量依次降低。这样的模式也被网友调侃为“理财说唱”。所以，选秀竞争中，加入“哔特币”生存机制，给节目增添了更多综艺可看性。至于这样制作的原因和好处在下文中还会提到。

　　之所以选择这样的节目模式，众所周知，《说唱新世代》导演严敏之前是《极限挑战》1-4季的导演，很难说此次b站的节目模式与他自己的节目制作经历没有关系。另外，严敏在桃叨叨的采访中透露，b站说唱的节目预算大概是同类综艺的四分之一到五分之一，这也就不难理解只有40位参赛选手，以及用废弃工厂改造成录制场地，那么，上文中“哔特币”的生存机制也能够节省一定的预算。

　　光是节目模式，就已经透露出B站的野心与清晰的自我认知。B站穷，但不穷制作班底，该请大佬请大佬，保证内容质量，反倒让家底薄的“小破站”形象更加艰苦朴素，惹人怜爱。“哔特币”等B站元素的融入让节目也更具B站味儿。

　　“新”观点

　　万物皆可说唱

　　相比其他节目中选手酷炫、成熟的技巧，B站连在说唱方式上都显得有些“笨拙”，像选手姜云升唱的那样“押得不多，唱得也不快”，那为什么还是有很多观众喜欢《说唱新世代》？因为它更有包容性，展现得更全面，也更“新”。

　　《说唱新世代》的口号是“万物皆可说唱”，选手的作品内容也非常符合这个主题：女性平权，校园暴力和亲子关系，以及对社会现象的隐喻等等，这些都变成了选手的创作素材。

　　比如圣代的《雨夜惊魂》讲的是校园暴力；

　　于贞的《她和她和她》讲的是女性平权；

　　Doggie叨叨的《real life》除了校园暴力以外还有高考顶替的黑暗现实。

　　这些不是全部，但这些作品都表达了年轻一代对于社会不公的愤怒，而愤怒是嘻哈音乐被创造出来的一个精神动力，因为说唱早期是来源于美国黑人对社会不公的反抗和呐喊，这样的精神联系远比炫技来得更有力量。

　　“peace&love”

　　说唱从underground被搬上舞台，一定程度上也因为“peace&love”的正能量引导。这一点，B站也是将其渗透在节目中。相比其他节目，B站的“爱与和平”更能被感知。

　　上文提到的哔特币，从它在节目中的流动性能够看出，每一位rapper都是秉持着平均分配，先帮助币少“玩家”的原则，这一点真实地展现了说唱文化所强调的“爱与和平”。

　　创作中，选手们的内容也不乏“爱与和平”的主题曲，例如小强的《peace&love》、陈近南团队战的《飞鸟》等等。更重要的是，《说唱新世代》在导师点评环节也做到了“peace&love”，导师对于没听过、不喜欢的作品打破传统偏见，给予了选手更多自由发挥的空间，也为《说唱新世代》博得了观众的“瑞思拜”。

　　“新”人

　　从选手来看，《说唱新世代》的参赛选手，除了有ty、直火帮feezy这样的老炮选手以外，汇聚了更多的新鲜面孔，他们可以算是说唱界真正的“新人”，在B站的粉丝数最高的也不过20多万，基本都不算高流量人气选手。可正是这样一群充满朝气的rapper，他们敢于发声，在新世代的舞台表达对不公的愤怒，对周遭的倾诉，对自我的思考，对情感的理解......

　　已经播出的节目中，加上在“the one”的主题下，选手都拿出了属于自己唯一的那首歌，也最能代表自己。

　　“生番”刘悦的《而立》表达了自己对于而立之年的责任与思考；

　　Subs（张毅成）的《画》，描绘出了他心中的乌托邦，歌词写得颇具诗意；

　　陈近南的《来自世界的恶意》为抑郁症患者发声；

　　“c-low”赵贵梁的《一块胶布》写到中国文化的包容性；

　　“螺丝刀RoseDoggy”的《叫爸爸》以诙谐的方式嘲讽了职场拍马屁的恶习；

　　“花季男女生”的《恋爱的麻烦》，用舞台剧的形式呈现父女两代人婚恋价值观的冲突；

　　“Tango Z”（钟祺）用吴语方言演唱《Love Paradise》，诠释对家乡的爱，登上了家乡台电视；

　　节目中，选手表达的是身边的大事、小事，为不同群体发声、为爱与和平发声，能够引起更多人的关注与思考，甚至深深的共鸣，将新世代的正能量传递得震慑人心又恰到好处。

　　如B站市场中心总经理、节目总策划杨亮接受采访时所说的，“我们认为说唱本身就是很注重词的音乐形式。相比其他音乐，它能更直接地传达思想和态度。”。

　　所以，无论在节目形式还是内容上，B站都将说唱音乐的核心：不公与愤怒，拥抱爱与和平，体现得淋漓尽致，在综艺效果之外，与观众建立了更深的思想与情感沟通，打造沉浸式的观看体验，一定程度上将说唱音乐推向了更广的受众市场。这是B站说唱相比于商业选秀模式的说唱节目，更为成功的地方，也就解释了为什么《说唱新世代》是一个口碑好、“不火”的节目，因为造星远不是小破站的目的。